已经有人说这是过去五年最好的一部国产片
今天是《路边野餐》上映的第一天，据说这部电影只打算上十天，想看的赶紧去看吧。其实以它的商业号召力和排片比例，能撑过三五天就是奇迹。
但好像没人在乎这个。
有人说它是今年以来最好的国产片，有人说它是去年以来最好的华语片（因为它在金马奖和其他电影节亮相了），甚至有人说过去五年最好的中国电影，或者说是21世纪以来最好的处女作。
溢美的赞誉太多，总之就是好。
但其实也不重要。
因为《路边野餐》没必要和任何国产片去比较，它太不一样了。
我们这几天会陆续登几篇和这部影片有关的文章，先来一篇国外影评。
本文是虹膜翻译组出品，希望加入翻译组者，请发信至 870042332@qq.com
中国导演毕赣是诗性的，他温雅地将自己对文学的热情编织进他的长篇处女作《路边野餐》中。这部影片深情地叙述了一名丧偶的乡村医生被过去所困扰，同时也描绘了中国愈发快速的经济文化转型。
其中的场景像诗歌的叠句一般彼此呼应，因此理解片中的人物有一定限制，只有当我们与他们相处一段时间后，他们背后的故事和行为的动机才变得明朗。
医生陈升（陈永忠饰演）用他母亲留下来的房子开了一间乡村小诊所。他与兄弟老歪（谢理循饰演）的关系很紧张，不仅仅是因为老歪的妒忌。陈升一边被老歪疏于照顾自己的儿子卫卫（罗飞扬饰演）所烦扰，一边不得不应付自己的烦心事，重新安排自己的生活。
影片一开始有几处暗示了陈升被卷入一场犯罪，他去酒吧的时候，影片提到当地黑社会的儿子被人活埋，之后黑社会报了仇。然后，陈升绕过村庄去了临近的小镇荡麦，与当地人攀谈，努力找回被人带走的侄子，直到这里，医生参与犯罪的事情才变得明晰起来。
毕赣坚信观众会自己把所有的信息整合起来。在街道上漫游的长镜头，并且没有在追拍任何一个角色，让电影有了一种神秘且天马行空的质感。
但是《路边野餐》并不缺少精致的视觉体验，比如陈升骑着摩托车在环抱着乡村的郁郁葱葱的山上漫游，再比如一个女孩乘船过河去参加一场演唱会，背诵着贵州省的导游词。
其他时候，毕赣把镜头停留在与迅速工业化联系在一起的枯燥场景：匆忙建造的房屋还未完成，其余的则被废弃；水泥丛林的板壁丑陋的安插在满眼的青葱之中，放大了人们的异化感。
自始自终，人们和那个地方都挣不脱传统的困扰。在诊所里，陈升和老医生回忆起旧的风俗，比如给过世的人烧纸钱，这个习俗现在已经不允许了。
在摩天大楼周围是祖先的墓地，丰富的传统文化强调传承，与健忘的城市生活格格不入。有时候，影像和人扮演了双重角色。
陈升奇幻的独自火车旅行一方面是现实的，他必须找到他的侄子，同时也是暗含深意的，场景似乎把他带回了过去，回到他坐牢时工作的矿场，他竟能轻易地重返故地。
很多都是模糊的：事件的时间轴线，医生卷入黑社会复仇行动的底细，还有夺走陈升妻子生命的疾病（很短暂地提及过）。但有一件事情是清楚的：对于毕赣而言，过去像是普鲁斯特笔下的玛德琳蛋糕，他用地理位置和人物来唤醒过去的回忆。
年老的护士给了陈升一卷旧式浪漫流行歌曲的磁带，希望他能把这个带给她年轻时候的爱人，陈升却把磁带给了他在演唱会上认识的一位已婚女子——这个女人可能只是一个吸引了他的陌生人，但也可能是他死去的妻子。
这种惯常的人物两重性营造了循环而非线性的时间感，也使得无数的关联是诗性的而不是有因果逻辑的。
《路边野餐》也是一部公路电影，陈升旅行的枝枝叉叉使得他与真正贵州的居民有了联系（毕赣在他的家乡拍了这部电影，请当地的居民，包括自己的家人来当演员）。
从传统的乐器演奏家到年轻的摇滚歌手，医生遇见的人们让观众深深的体会到当下中国人的生活悖谬。在这里，新的生活方式有如意外而至的创伤，引发了人们对「旧传统」的怀念。陈升自身就沉浸在怀旧中，新的面庞新的地点不断勾起他对过去的记忆。
在这趟超自然的旅程中，他好似走入一个神秘的地下世界，在那里，他深爱的人们和他虔敬的中国先祖始终存在。像陈升曾经说的：「回忆流淌在手掌的血管里。」在《路边野餐》中，回忆是发自肺腑的，也是近乎幻象的。
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